「 引言 」
近年來策展型購物中心異軍突起，時刻刷新著消費者的購物體驗。為什么不像設(shè)計購物中心一樣設(shè)計藝術(shù)中心？藏品自動成為透明的屋頂、昂貴的地毯、誘人的櫥窗和閃閃發(fā)光的廣告牌，又化身靜止的電梯盒子和又大又空的倉庫?？茖W(xué)家偽裝成游客穿行在玻璃的反射和透明之中，把倉庫里數(shù)不勝數(shù)的珍貴藏品悉數(shù)替換成工業(yè)生產(chǎn)線上的經(jīng)典方桌，最后再把沙拉碗的招牌變成宜家。
▲ 來源：MVRDV
目前，許多國際博物館只能在展覽中展示其藏品的 6% 至 7%。剩余的 94% 隱藏在存儲中。Depot Boijmans Van Beuningen 打破了這種隱藏的傳統(tǒng)：設(shè)計使所有這些以前不可見的人工制品在一個獨特的標(biāo)志性反射建筑中變得可見，該建筑由 MVRDV 專門設(shè)計，以滿足這種前所未有的類型學(xué)的要求。
1.MVRDV的經(jīng)典大碗
MVRDV的經(jīng)典大碗想必建筑學(xué)子都早有耳聞，位于鹿特丹的博物館公園，由1664塊玻璃拼貼而成的玻璃大碗，時刻反射周圍各種的環(huán)境：來來往往的行人、繁茂的綠樹、空中的流云和城市天際線，還有駐足觀看“消融”在周圍的環(huán)境中的大碗的你我。
▲ 來源：雷雨婷
如果你觀察仔細(xì)一些，會發(fā)現(xiàn)表皮并不是完全參與反射，走進(jìn)室內(nèi)才發(fā)現(xiàn)漸變的波點還原了窗戶的原本的功能，為公共藝術(shù)倉庫提供自然采光。
▲ 表皮局部（左來源：MVRDV 右來源：雷雨婷）
而最讓人驚嘆的，不在于它巧妙的碗狀體型，向下收縮確保穿過博物館公園的視野暢通無阻也有效減少了對地下水緩沖區(qū)的影響；也不在于讓建筑“消融”在環(huán)境中的表皮，在激活周邊區(qū)域的同時，和相鄰的建筑建立緊密的關(guān)系；也不在于對公眾開放的屋頂花園，人們在這里可飽覽鹿特丹壯麗的城市天際線——而是在于他創(chuàng)造的新的游覽體驗。不同于其他博物館只展出6-7%的藏品，公共藝術(shù)倉庫內(nèi)存放的151,000件藝術(shù)品依據(jù)氣候需要不同分為五個區(qū)域來儲藏和展示，而不同區(qū)域的藝術(shù)品的區(qū)別也不在于來自什么時空，出自誰手，而是按照金屬、塑料、有機(jī)/無機(jī)材料和攝影分類。
▲ 倉儲式（來源：雷雨婷）
這樣的儲存與展示方式帶來了新的游覽體驗，當(dāng)我們走入公共藝術(shù)倉庫的中庭，你很難不懷疑自己是身處購物中心還是博物館。中庭讓人們的視線可以貫穿多層，也是聚集、依靠的好地方，多種多樣又閃閃發(fā)光的藏品盒子像商鋪吸引著人們的注意力，四通八達(dá)的樓梯讓人們躍躍欲試，頭頂?shù)挠彤嫼丸驳奈蓓斢终{(diào)動著人們的好奇心。懸掛著各個方向的樓梯的中庭讓我們想到傳統(tǒng)購物中心，整齊有序的倉儲又讓我們想到宜家這樣的倉儲式購物中心，不知不覺中，我們的體驗重心已經(jīng)不在于十萬余件的展品身上，而是完全沉浸在空間中，那么究竟是什么讓我們難以自拔？
▲ 中庭（來源：雷雨婷）
為什么我們會被吸引
「 空間要素對視覺的引導(dǎo) 」
當(dāng)我們處于中庭這個最具魅力的空間中時，眼睛會一時不知該看向哪里。是看向那跨時空相距的展品柜子，還是看向縱橫交錯的樓梯，是看向熙熙攘攘的人群還是看忽上忽下的電梯？一時晃神，展品盒子似乎一會兒變胖一會兒變窄，又似乎在上下平移，再一定睛，原來那只是電梯又搭載了一波人群，再發(fā)會兒呆，樓梯擋板里已經(jīng)折射了幾重世界。
▲ 來源：雷雨婷
當(dāng)我們把公共藝術(shù)倉庫的中庭和某一購物中心的中庭放在一起比較時，會發(fā)現(xiàn)他們是如此相似，而MVRDV將樓梯、商鋪、廣告、天花等等吸引人的要素濃縮在矩形中庭空間中，強(qiáng)化了觀看的屬性。
▲ 中庭（左來源：北京王府井喜悅 右來源：雷雨婷）
▲ 中庭（左來源：大連恒隆廣場 右來源：雷雨婷）
樓梯可以說是為平平無奇的空間增加趣味性的關(guān)鍵道具，在樓梯上高度和視角的變化會極大增強(qiáng)人的空間感受?？v橫的樓梯承接著每一層，讓人忍不住一層接一層的攀爬，攀爬的過程中，人們可以從不同視角觀察到不同樓層的倉儲和形形色色的人群。而站在不同的高度，觀察樓梯上走動的人也是一種樂趣。中庭擺滿了13個玻璃展示柜，展示著“輕度策展”，不斷演變選擇倉庫的眾多珍品。就像購物中心懸掛的廣告牌一樣，向你預(yù)告著這里有多么精彩的展品。但玻璃展示柜不同的尺寸又讓它不僅僅是廣告牌那么簡單。就像學(xué)習(xí)建筑工圖時那樣，當(dāng)我們在展示柜下方，我們會將它視為頭頂?shù)奶旎?，而?dāng)我們拾階而上，又可以像觀察地毯那樣觀察展品。也有的展示柜設(shè)置在電梯旁，設(shè)計師巧妙地利用了格式塔心理學(xué)，為展示柜和電梯使用相似的材質(zhì)和邊框?qū)挾?，讓我們把電梯里的人也看作了展品?/section>
▲ 觀看（來源：雷雨婷）
而作為購物中心的重要組成部分的商鋪則變?yōu)榱怂囆g(shù)品的儲存區(qū)域，雖然沒有預(yù)約不能進(jìn)入，但人們可以在房間外控制內(nèi)部燈的開關(guān)，似乎是在選擇進(jìn)入一家店或是離開。不得不感嘆建筑設(shè)計融入交互后是如此有趣。
▲ 開關(guān)（來源：MVRDV）
「 對秩序的追求 」
倉庫作為用于儲存、配送、運輸?shù)慕ㄖ?，必定有著?qiáng)烈的秩序感。公共藝術(shù)倉庫把海量的藏品以一種嚴(yán)格的秩序擺放在我們面前，它滿足了我們內(nèi)心對秩序感和美感的迷戀。柏拉圖曾說過，美的本質(zhì)就是美的理式，亞里士多德也認(rèn)為，美是由度量和秩序組成的。而到了現(xiàn)代，秩序和美也難舍難分?？虏嘉饕f：“秩序是真正的生命之匙。正是對秩序的探尋，把人類與其他物種區(qū)別開來。”
▲ 倉庫中的展品（來源：鐘宇）
倉儲美學(xué)符合大多數(shù)人對美的評價標(biāo)準(zhǔn)，其帶來的舒適感和幸福感給予了游客更豐富的情緒體驗，而倉儲式空間特有的開闊環(huán)境、對稱感和空間景深又自然形成了具有縱深的構(gòu)圖模板，這也是為什么人們更愛在宜家、山姆等倉儲式購物中心打卡、留戀。雖然藝術(shù)品不能與商品畫上等號，但當(dāng)我們站在秩序井然卻好似沒有關(guān)系的藝術(shù)品面前，在他們之間尋找著千絲萬縷的聯(lián)系時，陌生感和秩序感的加持很難不讓人仔細(xì)尋味藝術(shù)在時空的傳遞之間意味著什么。
▲ 展品（來源：MVRDV）
保羅·蘭道爾認(rèn)為，城市建筑的風(fēng)格，也應(yīng)該向著倉儲美學(xué)去探索。他說，今天我們生活在一種當(dāng)下主義中，以未來為參考的建筑是缺失的。而存儲本身，就代表著一種對未來的傳遞和信任。它呈現(xiàn)歷史，卻面向未來。
「 角色扮演的沉浸感 」
MVRDV 的設(shè)計是完全民主的，因為 99% 的公共藝術(shù)倉庫都可以供公眾參觀，就像在一個封閉的倉庫中一樣，藝術(shù)品被盡可能有效地儲存。印刷品、圖畫和照片將存儲在封閉空間內(nèi)，但參觀者可以提交請求以查看這些收藏中的作品。電影和視頻收藏可以在特殊的放映室中觀看。
參觀者的觀看體驗從入口處就開始了。巨大的入口移門在閉合時與外墻肌理渾然一體，只有在倉庫開放時才會打開。移門的開啟方式也充滿了類似邦德電影中的高科技視感，仿佛太空飛船向你打開，邀請你開始一場新奇的冒險。
▲ 12入口（來源：Ossip van Duivenbode）
接待處的直線型燈光設(shè)計和曲線型的紅色半透明儲物柜設(shè)計也暗示著這里并非尋常，讓人仿佛置身未來。
▲ 入口儲物柜（來源：雷雨婷）
▲ 入口接待（來源：MVRDV）
（John K?rmeling設(shè)計了室內(nèi)的入口空間，Marieke van Diemen設(shè)計了展柜，Pipilotti Rist在室外設(shè)計的燈光裝置）預(yù)約的參觀人將穿上防塵服，在專業(yè)人員的帶領(lǐng)下，深入存儲空間和修復(fù)空間，在Depot內(nèi)近距離接觸藝術(shù)作品。穿上防塵服的參觀者，仿佛成為了修復(fù)專家，或是收藏家，或是喬裝打扮的間諜，在同一個房間里各懷心事。
▲ 穿著防塵服的游客（來源：雷雨婷）
從與購物中心的相似性的角度上看，這其實是賦予了游客“角色“身份，通過不斷地訓(xùn)練，讓游客掌握在場景下的玩法，保持及時收到正反饋，制造繼續(xù)玩下去的動力，形成一個循環(huán)。在這個循環(huán)里，不斷地驅(qū)使角色沉浸在新的故事中，讓游客的體驗達(dá)到最大程度。從提出新的建筑類型創(chuàng)造新的游覽體驗來說，MVRDV無疑是成功的，除此以外，榮獲獎項的屋頂花園，減少建筑功耗的可持續(xù)性設(shè)計也值得關(guān)注。
▲ 來源：MVRDV
作為建筑從業(yè)者的我們也應(yīng)該思考，對于博物館來說，設(shè)計究竟意味著什么？是新的游覽模式，還是新的立面設(shè)計，是提升空間的豐富度，還是為參觀者與收藏者服務(wù)？空間的限制與越來越多樣的需求為建筑師和運營者都提出了挑戰(zhàn)。而設(shè)計就是對參觀觀念的延展，對功能復(fù)合的回應(yīng)。正如MVRDV 的設(shè)計思路并非來自于某種建筑風(fēng)格或流派，而是根據(jù)氣候、環(huán)境和需求來考量。
▲ 來源：MVRDV
文 / 雷雨婷
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