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位于都市喧囂之中的家具品牌旗艦展廳LAU，不以鮮明的設(shè)計(jì)符號(hào)取悅訪客，也不以獨(dú)特的陳列方式彰顯自己，而是以謙遜的姿態(tài)期許你停下腳步，感知它的存在，待到身心平靜之時(shí)，才開(kāi)始輕聲述說(shuō)。

LAU沒(méi)有吸人眼球的風(fēng)格特征，也沒(méi)有刻意的元素堆砌，更像是一段被抽離而出的時(shí)間片段。建筑師Raimer Büro以“聆聽(tīng)”為設(shè)計(jì)靈感，讓空間回響成為體驗(yàn)的主角。所以，空間在此無(wú)需陳述，只需等待回應(yīng)。

LAU并非傳統(tǒng)意義上的家具展示空間，而是一個(gè)關(guān)于“存在狀態(tài)”的生活提案。這個(gè)46平方米的場(chǎng)地，其布局形式圍繞中軸展開(kāi)，嚴(yán)謹(jǐn)且對(duì)稱，它擺脫陳列式的商業(yè)模式，將人與物的關(guān)系重構(gòu)，產(chǎn)生新的對(duì)話。

整個(gè)室內(nèi)由橙色與黑色兩種色調(diào)構(gòu)成，極具張力。橙色如溫暖的光，象征生命；黑色不是空虛，是深邃的邊界，它們并非裝飾性的色彩，而是空間情緒的建構(gòu)語(yǔ)言。正如《老人與?！分械摹昂?jiǎn)潔之力”，LAU用盡可能少的色彩去表達(dá)深刻意圖。

一座由天然石材打造的島臺(tái)位于空間中央，它既是重要功能，又如雕塑般沉穩(wěn)。其幾何結(jié)構(gòu)復(fù)雜而平衡，兩組體量以同一角度相交，由一個(gè)對(duì)角線桌面連接，精確又不失溫度。另一側(cè)由楊木制成的方形吧臺(tái)，有如結(jié)構(gòu)的心臟，向內(nèi)延展出節(jié)奏與形體語(yǔ)言，強(qiáng)化“建筑的可觸性”。

空間之中材料的選擇是根據(jù)“性格”而非“裝飾”所進(jìn)行的，木材、鋼鐵、石頭、毛氈——它們是感官的錨點(diǎn)，是與身體可以產(chǎn)生直接接觸的材質(zhì)。因此，觸感成為空間敘事的一種重要媒介，每一次觸摸，都是一次與空間的對(duì)話，而非僅是視覺(jué)的愉悅。

家具與材料展示區(qū)沿兩側(cè)鋪展，布局克制而有序，沒(méi)有多余的視覺(jué)干擾，每一個(gè)物件的位置、尺度、關(guān)系，皆被精確編排，這不是一種特意展示，而是建筑語(yǔ)言的延續(xù)，為置身體驗(yàn)增添第三種感知維度。

光在此并非配角，而是空間的共同創(chuàng)作者。在休息區(qū)，軟燈箱模糊著幾何邊界，營(yíng)造出近似電影畫面般的溫度與留白。光除了用于照明，而用于描繪，它在物體的表面上停留，投射出平靜的流動(dòng)感，使時(shí)間變慢，氣息柔和。

這片場(chǎng)域是一處休息的場(chǎng)所，更是一種生活場(chǎng)景的隱喻，不銹鋼墻面映出整個(gè)空間的倒影，仿佛時(shí)間被折疊。黑色皮革扶手椅旨在向Mies van der Rohe表示致意，而金屬椅則像一塊陽(yáng)光下的巖石——功能與藝術(shù)彼此交融，呈現(xiàn)空間的“可棲居性”。

延續(xù)“少即是多”的設(shè)計(jì)哲學(xué)，LAU用最少的手段構(gòu)筑最深的感受。沒(méi)有過(guò)度的裝飾，沒(méi)有聒噪的陳述，它用材質(zhì)、比例、節(jié)奏與光，為沉默賦形，為日常注入儀式。當(dāng)你放下思索、停止言語(yǔ)時(shí)，空間才真正開(kāi)始講述自己的故事。